In the Wake of the Tipping Point by Johanna Tinzl
Ausstellung In the Wake of the Tipping Point von Johanna Tinzl
Eröffnung: 05.04. – 19:00 – 22:00
Finissage: 27.04.- 15:00 – 20:00
Ausstellungsdauer: 06.04 – 28.04.2024
Öffnungszeiten:
Von Mittwochs bis Sonntags
06.04.2024 – 15:00 – 18:00
07.04.-28.04.2024 -15:00-20:00
Mz* Baltazar’s Lab
Jägerstraße 52-54
1200 Wien
Kuratorin: Georgia Holz
Co-Kuratorin: Patrícia J. Reis
(DE)
Johanna Tinzls Installation Das Archiv des Verschwindens (2019–23) ist dem Gletschersterben gewidmet. Seit 2019 archiviert die Künstlerin mittels Abgusstechnik die Topografien und Oberflächen besonders rasch schrumpfender Gletscher und übersetzt sie in Skulpturen. Diese zeigen die Umrisse maßstabsgetreu und wurden von der Künstlerin vor Ort von der Oberfläche der Gletscher abgeformt. Ihre von stetiger Veränderung geprägte Gestalt wird in einer momenthaften Aufnahme skulptural fixiert und verweist zugleich auf die Unmöglichkeit, den unaufhaltsamen Prozess des Verschwindens festzuhalten. Im Ausstellungsraum bilden sie eine Gemeinschaft fragiler Körper und erinnern daran, dass diese Eislandschaften komplexe Wesen und Lebenswelten sind.
Der Film Activate the Good Spirits, Haunt the Toxic Ghosts (2024) verweist auf ein anderes, mythologisches Wissen über die Gletscher, und stellt Spekulationen darüber an, wie sich dieses Wissen für zukünftige Formen des Zusammenlebens aktivieren lässt. Figuren der alpinen Sagenwelt bilden eine Gemeinschaft mit Wesen, die aus einem Science-Fiction Film entstiegen sein könnten. Sie leben und arbeiten im Kollektiv und scheinen angepasst an zukünftige klimatische Bedingungen in Folge der Erderwärmung. Ihre Handlungen können gleichermaßen als wissenschaftliche Methoden, heilende Praktiken, Mittel zur Kommunikation oder als politischer Aktivismus gelesen werden.
Den „common ground“ für die Arbeiten und die Betrachtenden bilden dicke Schaumstoffmatten mit Aluminiumbeschichtung, die den gesamten Ausstellungsraum bedecken. Das Material wird beim sogenannten Snowfarming eingesetzt, um in den warmen Monaten Altschnee vor der Sonneneinstrahlung und dem Schmelzen zu bewahren.
Activate the Good Spirits, Haunt the Toxic Ghosts (Filmstill), 2024
(EN)
Johanna Tinzl’s installation The Archive of Disappearance (2019-23) is dedicated to glacier extinction. Since 2019, the artist has been archiving the topographies and surfaces of rapidly shrinking glaciers using casting techniques and translating them into sculptures. These show the outlines true to scale and were molded by the artist on site from the actual surface of the glaciers. Their shape, characterized by constant change, is sculpturally fixed in a momentary image and at the same time refers to the impossibility of capturing the unstoppable process of disappearance. In the exhibition space, they form a community of fragile bodies and remind us that these icy landscapes are complex entities and living worlds. The film Activate the Good Spirits, Haunt the Toxic Ghosts (2024) refers to alternative, mythological knowledge about the glaciers and speculates on how this knowledge can be activated for future forms of coexistence. Figures from alpine legends form a community with beings that could have stepped out of a science fiction movie. They live and work collectively and appear to be adapted to future climatic conditions as a result of global warming. Their actions can be read equally as scientific methods, healing practices, means of communication or political activism.
In the show the works’ and viewers’ common ground is formed by thick foam mats with an aluminum coating that cover the entire exhibition space. The material is used in snow farming to protect old snow from sunlight and melting in the warm months.
Johanna Tinzl, Activate the Good Spirits, Haunt the Toxic Ghosts, 2024_© Bildrecht Wien
Über Georgia Holz:
Georgia Holz
(DE)
Kunsthistorikerin und freie Kuratorin, Autorin und Redakteurin. Seit 2018 Senior Scientist an der Abteilung für Ortsbezogene Kunst der Universität für angewandte Kunst Wien. Zuvor hat sie in der Generali Foundation und der Kunsthalle Wien gearbeitet. Im Zentrum ihres kuratorischen Interesses steht das Sichtbarmachen von „Ungewusstem und Ungesehenem“, wie feministischer Kunstgeschichte und die Befragung hegemonialer Narrative. Aktuell forscht sie zu künstlerischen Methoden und spekulativen Strategien im Umgang mit Archiven.
(EN)
Art historian and freelance curator, author and editor. Since 2018 Senior Scientist at the Department of Site-Specific Art at the University of Applied Arts Vienna. Previously she worked at the Generali Foundation and Kunsthalle Wien. Her curatorial interests focus on making visible the “unknown and unseen”, such as feminist art history and the questioning of hegemonic narratives. She is currently researching artistic methods and speculative strategies in dealing with archives.
Foto credits Künstlerinnenporträt: © Flora Fellner
Partner: Klima Biennale Wien 2024
Mit freundlicher Unterstützung von:
About Johanna Tinzl
(DE)
Die Arbeiten von Johanna Tinzl basieren auf einer sensiblen, partizipativen Auseinandersetzung mit der Geschichte bestimmter Menschen, Communities, Orte und Landschaften. Dabei gilt ihr besonderes Interesse der Performativität historischer Erzählungen und der Sichtbarmachung prekärer Momente des Politischen im Alltäglichen.
Ausgehend von ihren Recherchen realisiert Tinzl performative und skulpturale Formate, Videoinstallationen und Interventionen im öffentlichen Raum. Das mediale Spektrum ihrer künstlerischen Arbeiten umfasst: Video, Fotografie, Sound, Skulptur und Text.
Das Sammeln von Beobachtungen und Informationen und die kritische Auseinandersetzung mit Bildproduktion bilden somit die Basis für die Entwicklung von nicht-linearen, vielstimmigen Erzählungen. Ihre Arbeiten können sowohl fiktiven als auch dokumentarischen Charakter haben.
(EN)
Johanna Tinzl’s work is based on a sensitive, participative examination of the history of certain people, communities, and their sites. She is especially interested in the performativity of historical narratives and in the making visible of precarious moments of the political in everyday life.
Tinzl integrates her extensive investigation into performance- or installation-based formats, which encompass a broad spectrum of media, including video, photography, sound, object and text.
In this way the gathering of observations and information and critical examination of image production form the basis of the development of nonlinear, many-voiced narratives. Her works can have both a fictive and documentary character.
Website: https://johannatinzl.net/
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